为什么内地拍综艺总要熬大夜?

晓雅 / 泛文娱 / 1个月前 / 4202 ℃ 导读

高以翔倒在《追我吧》深夜录制现场,揭开了综艺市场的另一面——台前幕后参与者时间、精力的大量损耗。熬夜录制似乎已经成为内地综艺节目制作的常态。但为什么这些工作不能白天进行?《贵圈》询问了多名内地综艺制作团队工作人员,涵盖跟拍导演、选管、艺统等各个部门,得到的回答五花八门。有人说这和导演风格有关,有些导演认为深夜才能达到最佳状态;有人说是因为现场管理混乱,各个环...

为什么内地拍综艺总要熬大夜? 泛文娱


高以翔倒在《追我吧》深夜录制现场,揭开了综艺市场的另一面——台前幕后参与者时间、精力的大量损耗。


熬夜录制似乎已经成为内地综艺节目制作的常态。但为什么这些工作不能白天进行?《贵圈》询问了多名内地综艺制作团队工作人员,涵盖跟拍导演、选管、艺统等各个部门,得到的回答五花八门。有人说这和导演风格有关,有些导演认为深夜才能达到最佳状态;有人说是因为现场管理混乱,各个环节无法高效衔接,等待选管协调选手的时间占去录制时间的大半;还有人说这是因为舞台上大小失误不断,比如表演者走位出错、烟雾特效时机不对遮挡镜头,导致各环节的录制都需要一再反复。


陆伟是灿星制作副总裁,他担任总导演的《这就是街舞》是著名的熬夜项目,曾引发嘉宾和选手的公开吐槽。与此同时,他也是资深的节目编剧、导演,与传统卫视和网络平台都有过合作。他告诉《贵圈》,熬夜既不光荣,也不是必需,只是现阶段行业工业化水平不高的最直接后果。


以下是陆伟的口述:


1


首先得立一个flag,《这就是街舞》2020年坚决不熬夜。


我是一个特别不主张熬夜的人,因为熬夜对(节目)内容是有影响的,也确实对大家的身体不好。


我第一个做总导演的节目是央视的《出彩中国人》。那时候我规定所有的节目录制必须在23点前结束。有一天,凌晨三四点,有人告诉我场馆里还在彩排,那时我已经回去捋第二天的流程了。我当时特别生气,打电话过去把现场导演骂了一顿。


工作到凌晨三四点,意味着第二天工作节奏会被打乱。第二天我们原计划是上午10点左右开始录,这就不可能了。一旦拖到下午开始,23点又必须收,那就意味着本来这一天安排10个选手录像,现在只能录5个了,工作进度受到极大影响。


我非常不喜欢延时和熬夜,希望所有事情在计划的时间范围内有序发生。但是从目前电视工业的制作流程上讲,延时和熬夜是很难避免的。以《这就是街舞》为例,彩排提前一天进行,第二天是正式录制。一般情况下我们会设定下午两点左右开始,最晚12点左右结束,这是正常的节目录像的时间段。但彩排那天,比如说有9支舞蹈,每支舞蹈的彩排时间是40分钟到一小时,总共就是9小时。然后技术工种开始联排,道具什么时候上,灯光怎么配合,音乐怎么配合,一套流程全部走完,快的话也需要三四个小时,整个配套工种结束的时间差不多就到了凌晨3点钟。


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 《这就是街舞》录制现场(图片来自微博)


凌晨3点才收工,第二天录像就不可能一大早开始。以复赛为例,每个场次、每个环节的录像,带投票,带对话,最后出结果,全部结束至少需要10小时左右。下午两点开始录,就录到半夜12点了。除此之外,还有一些镜头需要补,有一些客户权益需要拍。


舞蹈节目有其特殊性,很受现场气氛的干扰,可能一个机位突然间被观众撞到了,或者是拍摄的时候突然被什么挡到了,没有其他办法,必须补录。举个例子,复赛的拳击台对抗环节,当两个队面对面跳的时候,如果摄像冲进去,就会把舞蹈队型冲乱,而且会穿帮。所以只能在全部录完之后,再分别拍摄两个团队各自的动作。


也就是说,基本上每一支舞蹈我们都需要补录一遍,有时候甚至补录两遍。这一拖,又拖到凌晨四五点去了。


2


《这就是街舞》录制时,我们原本计划舞者排练到某个时间,就回去休息,第二天再录像。但几乎所有队伍、所有舞者都在熬通宵,跳到第二天早上8点,赶都赶不回去。


你想,早上7、8点结束的话,至少得(让他们)睡6小时,这就到下午2点了。然后把这帮人全部拉过来,100多人的妆发和换装,最起码也要三到四个小时,就已经到18点了。这个时间很尴尬,各工种又要吃饭了。明星到场时间差不多是19点,到场后试麦试镜头,全部弄完就20点了。这时候开始录制,肯定又是一个通宵。


开复盘会的时候,我非常严厉地批评这个(允许熬夜排练的)导演,因为开了个坏头。我知道他的用心是好的,想要对选手负责。但是我们是团队作战,一个环节的拖延就会导致所有环节都受影响,整个节目录制受影响。我能够理解他的出发点,但我绝对不能赞同这种行为。


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易烊千玺参加《这就是街舞》彩排


比较合理的方法是硬性规定。(对选手和嘉宾)说,你只有这一个小时的时间彩排,不管排完没排完,都不能耽误后面的流程。但实际情况是,在明星(队长)那么负责任的状态下,你是很难去打压他工作积极性的。他那么认真,那么希望对学员负责,你说不行,不能排了,那明星会觉得,你到底是希望我对这个节目负责,还是不想让我负责?所以,他越认真,就越希望在精力和体力能够支撑的前提下,尽可能多地排练。


有时,节目录制还会因为嘉宾的表达欲非常强而拖延。《达人秀》《好声音》这种真人秀节目录像,每个环节半小时是比较合理的,给了足够多的对话时间和表演时间。但有些时候,评委对选手的表演特别感兴趣,他会反复提问,可能一聊就是一个半小时到两个小时,一下子就把整个录像节奏打乱了。但我们不会打断嘉宾点评,因为我觉得保护嘉宾的真实表达状态是比较重要的。


语言类节目也有特殊性,它完全依赖于嘉宾说了什么。一旦被打断,万一后面有金句没出来,不就损失内容了吗?所以我觉得语言类节目(的录制时长)真的很难控。


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《这就是街舞2》总导演陆伟(左二)与总冠军叶音(左一)合影


有时还会遇到一些莫名其妙的拖延。比如说今年《这就是街舞》总决赛那场,我们基本上是按照准直播流程走的,卡着表来算时间。但前半部分搬道具的环节,还是出现了20分钟左右的延迟。因为我们的时间表是按照彩排时间计算的,没想到的是,由于道具非常重,彩排搬过一遍,现场再搬的时候,工作人员体力下降,速度就会变慢。


3


很多的熬夜是无奈的。不是我们想熬夜,也不是为了省钱。


我们的录像场地、灯光设备、音响设备,这些硬件全部是按照包月来算的。唯一按天算的是人。摄像是按天算的,但人的成本在总成本中只是极小部分,大头还是技术设备。所有技术设备,音箱、灯光是不能拆的,拆装费用比包月的费用贵得多。


我知道《歌手》的录像时间安排是比较科学和合理的。其中一个原因是,像湖南卫视这样的传统老牌卫视平台,各方面的人员磨合已久,相互之间的指令传达上几乎没有损耗。但是对于制作公司来说,哪怕是像灿星这样的制作公司,并不是所有岗位都是自己人,比如说,摄像团队是外聘的,灯光团队是外聘的,音响团队也是要外聘的,而且每一年的外聘团队可能还会随着要求发生变化。也就是说,每个团队到我这边来,都得去重新适应磨合。有些时候你下达指令,会存在传递和接收不同步的问题。


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 吴青峰参加《歌手》彩排(图片来自微博)


比如说有一次,下面一支队伍马上就要跳舞了,我发现几个重要机位的摄像突然找不到人了。找到之后发现他们被另一个导演带去做后采了——当时那个导演恰好看到他们,感觉他们是空着的。这种时候,如果是熟悉的摄像,他们会跟那个导演说,“不行,我这边是负责拍这个组的反应镜头,我不能跟你走”。但是因为外聘摄像跟我们团队不熟悉,他会觉得这是不是导演组给我另外有安排,让我去做别的事情?就产生了误解。


我确实很头疼,怎么样让导演组和各个工种之间的配合达到如臂使指的感觉。说实话,每个总导演都是完美主义者,很多时候就是在一种不断磨合、不断冲撞的过程中,把节目录下来的。新节目不可避免会出现这种问题,节目录的季数越多,类似问题出现的概率就越小。这是一个反复磨合的过程。


经常熬夜录节目,其实也是因为我们这个行业里的各个工种还不够工业化,不够流程化。有些人可能不同意我的观点,会觉得工业化扼杀创意。我觉得不是这样。工业化流程是创意的根基和保障。


举个例子,如果我们的导播是高度工业化的团队,那可以轮番作战。比如说,这个节目是我切的导播,我会回去写分镜头脚本,总共20个机位,会写得非常细:第3秒切几号机,第6秒切几号机,第9秒切几号机。哪怕第二天所有的摄像全部换掉,但我已经把机位都告诉你了,接下来的人只要照着执行,就不会有太大问题。


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《这就是街舞》幕后照(图片来自陆伟微博)


我印象最深的是,在BBC上课的时候他们跟我说导播不需要看镜头,他就掐秒表去切就可以。如果按照之前导演设定好的脚本,在摄像都清楚流程的情况下,切出来后发现有一个镜头不符合脚本的设定,是谁错了?一定是摄像错了,责任不在导播——如果说本来应该切3号机,却切成6号机了,那是导播的责任。摄像也绝不会因为导播切错而行动混乱,明明在拍A,却忽然要去拍B,不会的。


这就是工业化流程。在这种情况下,导播、摄像可以两班倒。但前提在于,所有人要按照流程执行,不管来的人是谁,这个流程、框架已经定下来了。包括导演团队在内,其实也是一样的,所有的编剧体系、采访体系、现场执行的导演体系,甚至服化道灯录美这些工种的工作配合,都要在这个流程里。


再举个例子。服装部门更合理的安排是怎样的?应该是所有的服装都有编号,按照每个选手的出场顺序排列清楚。人来了以后可以直接拿,不会一小时才找到。


所以说,当你把全部的流程都工业化以后,一定是会保障录制高效进行的。不过这要求的不仅仅是导演这一个工种。将来有一天,我们的服装供应商、道具供应商、导播、摄像全部都是用工业化流程来控制的,那节目录制就会变得非常顺畅。


4


我一直持有这样的观点:不能以熬夜为荣。


任何一次熬夜,对导演组的执行来讲都是不及格的。时间管理失控,从某种意义上说就是导演能力失控。不能找借口,认为有这个原因或那个原因导致延迟了。如果你一直沉浸在这个情绪里面,可能你就永远没有办法成为一个能够按照合理的时间工作的人。


熬夜证明你很辛苦,证明你投入了多少体力和心血,我觉得这是错误的价值观。高效才是正确的价值观,才是我们应该追求的。


最理想的情况是,在一个人相对来讲最正常的作息规律里,在你思维最敏捷、肢体反应最灵敏的时候录制,才能最大程度地保证节目效果。以《这就是街舞》为例,熬夜会影响舞者的表演状态,尤其是在battle中,状态如何能明显看出来。舞者不一定是体力不够,而是注意力和思维不那么敏捷了。虽然我们说舞者是靠肌肉记忆来跳舞,但同时还要有非常敏锐的对音乐的感受力。熬夜的状态下,舞者难免会有点迟钝,听到音乐发懵,懵完之后再去想怎么跳。


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 韩庚排练后在现场睡着


还有一种情况,明明彩排时跳得非常好的齐舞,但是到夜里正式录制的时候,动作就很难做到整齐。但凡一两个人参差不齐,就会感觉整支队伍乱掉了。


熬夜录制时,工作人员的状态也会受影响:灯光弄错了,音乐放错了,诸如此类的错误都会出现。在海选时,音乐放错的情况出现得比较多,因为人实在是太多了,一开始400多个选手。录制到后半夜,选手的号码牌一亮,主持人愣是把1看成3。号码错了,音乐跟着就错了,又得重新来。


有的真人秀节目里,会设置24小时生存赛等一些所谓的极限赛制,《这就是街舞》也有24小时编舞环节。这个赛制的核心不是摧残舞者,而是要给人压力。每个人在面对压力的时候,他的真实情绪和情感会比较容易呈现出来,而这种情绪和情感本身,是我们真人秀节目非常看重的。


不过我们也在思考,是不是这个压力设置只能是24小时那么简单,是不是给他别的东西也一样可以有压力?但无论如何,我觉得在真人秀节目里,压力感是必须要有的,因为压力感会促使参与者的个性更好地呈现出来。


看到高以翔猝死的消息时,我第一反应是震惊,非常非常震惊。然后我立刻跟我的制片组成员打电话说,明年街舞从海选开始配上救护车——我们以前每季只是配医生。且不论明年的录像会不会熬夜,保障措施必须要做到位。


他回复说知道了,然后回了一句,“从明年开始每场录像,我只允许你喝两杯咖啡”。通常录像,我会喝六到八杯咖啡,大杯美式,靠这个提神。我知道喝咖啡对心脏很不好,现在他们只允许我喝两杯,这是我们互相的提醒。


本文来自:贵圈-腾讯新闻(ID:entguiquan)作者:裴晨昕


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