灌注生气 文质兼美,感受王家训中国画的艺术魅力

传统的中国画是一种精神生活方式,是一种人文关怀,而不只是一种技能和视觉盛宴。可以是针对广大观者的“教化人伦”,表现一种有助于社会和谐的群体意识;也可以是个人的“畅神”,表现人与自然或人与自我和谐,在超越现实局限中获得的精神自由。

王家训的中国画有着一种温暖和从容的感染力,这种感染力的来源就是他拥有来自传统、来自生活的深深情结。这些情结促使他到传统艺术和民间生活中寻求语言,说出他的画,“载道”而“畅神”,表现着中国文化的和谐精神。

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从画中来看,王家训的作品里随处可见书、笔、画、棋等具有古典文化意象的元素。他的古诗词书香门第题材的画作较多。眉清目秀的女子总是坐在纤细的木椅上,或浅笑低吟,或凝睇遐思,手边读不完的书、写不完的信。然而不急,一碟玫红色的小果、一碗清茶、一段佳句、一缕幽幽情思,足以打发一整个下午。一切那么安妥,悠闲雅致得令人嫉妒,清韵悠扬让人怀想。

除了画内元素的交代,画外功夫更能传达王家训作品的思想情趣。

倪赞道:“画者不过意笔草草,不求形似,聊以自娱,写胸中逸气耳。” 董其昌有论:“画山水唯写意水墨最妙。何也?形质毕肖,则无气韵;彩色异具,则无笔法。”明代徐渭题画诗也谈到:“不求形似求生韵,根据皆吾五指裁。”王家训的作品正是这样一种抒情传神的写意,人物、景物适度的夸张,轻松而自如,流溢出古雅、超然的意境和鲜活生动、弥长的韵味。意境和情感则是王家训作品中的灵魂,是他的综合修养在画面上的具体反映,是其作品能够打动人的关键。

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事实上,王家训这类作品体现着一种积极的意义——为旧形式注入新的内涵,使人为之耳目一新,且从旧形式中提取积极因素,加以运用,在时间的历炼中,为人称道和喜闻乐见。这些作品在力求笔精墨妙中,对旧形式、对结构进行了取舍。在依然是借用文人雅士闲适、散淡的题材中,王家训在品格、美感、境界的营造中都进行了置换,在符号的重组中,诗、书、画、印等的整体效果都漾溢着一种清新感和生活的诗意,一扫传统文人画病态的把玩与孤傲的自赏心态;同是醉翁、高士、钓父、棋者、品茗等题材,在王家训笔下焕然一新,他最为突出之处是——表现了平淡生活的单纯、充实、意趣和欢乐、愉悦。而且,在甘于平淡中体现出一种“天真”感和童心未泯的品质,一种源于生活的平实而产生的自足感,漾溢在画面中,不故作深刻,却不是一览无馀……偶露淘气、玩世乃至诡谲,也都令人感到会心。表达了人与自然、人与生活、人与自身的和谐关系和平静、愉悦、诙谐、幽默的心态。

王家训表达的意、抒发的感情个性,既是个人的,又与群体连在一起,既是当下的,又与历史文化脐带相连。使观众通过作品产生思想上的共鸣与感染,滋养身心、陶冶情操,享受着画作所给予的快乐和文化智慧。

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